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松隐文阁

为草甘做兰,为木当作松,幽兰香飘远,松寒不改容。

 
 
 

日志

 
 
关于我

头上青丝成白发,得知却是无一二。常言故道,意欲何为?即不为名利之求,又不能稻粱之谋。志不求荣,身虽近俗,终其有年,读书、写字、养竹、栽松、回溯、交友,徜徉网海,只为怡然乐也,亦是余生中的精神食粮。无他求,别窘况。常事兴趣之所至,慕古人之愿:性质淡雅,为文平素,做人实朴,无机心,少俗虑,浅而清,以天为法,顺其自然。自我修行:冷眼观人,冷耳听语,冷情当感,冷心思理。恕谅,歉然!

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看看这四位画坛巨匠如何写兰  

2015-10-24 03:52:18|  分类: 49.古墨听香 |  标签: |举报 |字号 订阅

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图文来源书画新风景

1、石涛写兰

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石涛 墨兰图


石涛写兰,风格之多在历史上是空前的,成为二赵(南宋赵孟坚、元代赵孟頫)之后成就最高的杰出大家。


石涛曾说: “运腕虚灵则形能折变”。石涛运腕的工夫可说是炉火纯青的了。画兰最难之处在叶子的穿插,石涛却能得心应手。多而不乱,少而不疏,而且往往因难见巧,使之格外生动。


石涛固然是一位具有“天马行空”之才的人,然其画兰的成就并非易得。石涛在一幅墨兰册页中题道: “十四画兰五十六,至今与兰争鱼目;始信名高笔未高,悔不当初多食肉。”这诗的意思是:十四岁画兰已画到五十六岁了,还未能画好。虽然名高而笔未高,未能予兰传神,不过鱼目混珠而己。早知这样,不如当初多食肉以养生,何必要这番素心。这首诗貌似诙谐,实则表露了石涛画兰的甘苦。


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石涛 《兰花图》


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石涛 《兰花图》


石涛《兰花图》中兰叶瘦劲,浓墨托出,交迭穿插,兰花散发出幽香。粗细长短的笔踪、枯湿浓淡的墨形,经过疏密聚散的组合,使整幅画显得轻松明快,充满了生意。


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石涛 《芳兰图》


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瑞兰图轴 立轴 设色纸本 1699年作


款识:真州吴子文野之清越草堂,今年己卯二月尊堂五十寿时,幽兰盛开丛中,多并头,中间一茎产双并双花烦四朵。吴子藉以奉母,至夏五月复产一枝,台高三寸许,花开八朵。俯三仰五,其色如玉。碧者三、白者二、黄者三焉。远近观者如堵,此世罕之见者也。氤氲满室,非寻常可比,吴子买舟至广陵出旧宣小幅,请绘其图。今以管仲姬笔意写此,并索诸同人各赋诗章兴瑞草,争先再祝堂上,俟补八博闻,亦一段嘉话云。清湘老人济大涤堂下。印文:痴绝(朱文)前有龙眠济(白文)清湘石涛(白文)


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石涛 兰石图


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石涛 兰石图


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石涛 兰竹图


2、八大山人写兰


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八大山人 兰


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八大山人 兰


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八大山人 兰


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八大山人 兰


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八大山人 兰


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八大山人 《水仙兰花图》


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八大山人 花鸟


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八大山人 《梅兰图》


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八大山人 《芝兰清供图》 嘉德2013年春拍 1552.5万


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八大山人 兰


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八大山人与石涛合画《兰竹图》


此幅作品先是八大山人画兰石,巨石向右拔地斜立,纯用淡墨简约地勾勒皴染,占据半幅画面,石下是左高右低的土坡,石脚一丛展开的兰花仅仅简约的数笔,将兰挺立而又摇曳多姿、生机勃勃之态写出即收笔,堪为八大本色,惜墨如金,高度凝练概括,而恰到好处。


石涛后写竹,补竹之后他所题的“八大山人写兰,清湘涤子补竹。两家笔墨源流,向自独行整肃。”大意是说,他与八大山人合画一画,八大写兰石部分,自己写竹部分而补成,原本两家均卓立不群,自成一家,笔墨源流,各自不一,但均各有传统源流为依据自成一家的,虽然各成一家,但在这幅画中心灵、意趣以及笔墨,却是交融的。


3、吴昌硕写兰


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吴昌硕《香骚遗意图》1892年作


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吴昌硕《幽兰》


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吴昌硕《山谷幽兰》1918年作


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吴昌硕《兰石图》1919年作


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吴昌硕 兰石图


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吴昌硕《幽兰》


上款人赵子云(1874-1955),吴昌硕弟子。此幅作品用笔沉稳,融入千古而显现于一丛一瓶幽蓝间,既突出了文人画的清雅格调,又表现了师徒两人的深厚情谊。此幅作品用笔沉稳,融入千古而显现于一丛一瓶幽蓝间,既突出了文人画的清雅格调,又表现了师徒两人的深厚情谊。


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吴昌硕《兰桂清赏图》1906年作


吴昌硕绘画尤工花卉,博取徐渭、石涛、赵之谦各家长处,并取篆、隶、狂草的笔意入画,继承“扬州八怪”画风,下笔如急风骤雨,色酣墨饱,布局重整体,尚气势。


吴昌硕说:“奔放处不离法度,精微处照顾气魄。”因此一笔一画,一枝一叶匠心独运,配合得宜。


“临橅石鼓琅玡笔,戏为幽兰一写真。中有离骚千古意,不须携去赛残神。”

“东涂西抹鬓成丝,深夜挑灯读楚辞。风叶雨花随意写,申江潮满月明时。”


作品上题此二首并记:“掘地得瓶如秋壶,腹内有字用洁白日本纸拓出之。谛审霍是霍字。吴愙斋藏叔男彝霍字相同。罴是罴字吴氏两罍所储庚。”


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吴昌硕 牡丹兰花图 设色纸轴 1917年作


4、齐白石的兰


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齐白石《兰》


此幅作品是齐白石81岁绘制,从绘画与书法风格看,是其成熟期的作品。这时期老人身体强健,气力弥满,落笔坚实,墨色简约而精妙,正处于艺术巅峰状态。


此幅齐白石的作品有齐家两代三人的墨迹:上方是庚午年四子齐良迟拜读的提拔,视若拱璧。事隔多年之后,齐白石小女齐良芷观此先君珍迹,感慨万千,于裱褙旁复又亲题。两代三人的书画集于一轴,可贵、可珍、可藏。


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齐白石 《兰》


齐白石的这幅水墨兰花可谓简括至极,但苍润兼施,雄秀映发,极尽变化之能事,兼之笔力扛鼎,故能生气满纸,殊耐咀嚼。


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齐白石《兰花》


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齐白石《蝴蝶兰》


白石老人的画“雅俗共赏”,这“俗”是指题材平凡,大众喜欢。其作品的格趣是雅的---用简洁高雅的形式表现了有生命的自然对象,表达了人对自然的质朴情感,使人得到精神层面上的陶冶与净化。正如此幅《蝴蝶兰》,常见的对象在白石老人的匠心独运之下显得充满了浓郁的生活气息。


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齐白石《寿石蝴蝶兰》1945年作


在齐白石“衰年变法”的画作中,以蝴蝶兰为题材的作品并不多见。此作一反常态,画面以冷色为基调,又恰到好处地和以藤黄,给人以清丽、温润之感。画面构图以蝴蝶兰为主景,后衬以挺立的巨石,层次分明,视觉疏朗。

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